“媽媽，我每天不學習，成績是不是照樣可以變好？”

聽到兒子小瀚提出的這個問題，安徽省宿州市的王女士心里一驚：孩子今年才上小學三年級，怎么會有這種想法？

經交流，王女士得知，小瀚在寒假玩平板電腦時刷到一部和學渣逆襲有關的微短劇：主角上課睡覺、不寫作業(yè)，成績在班里墊底，但他一直我行我素。一次偶然的機會，他得到一本“考試秘籍”，不用學習就能輕松考出高分。后來主角一躍成為年級第一，受到同學們的追捧和老師、家長的表揚。受此影響，小瀚覺得學習是有捷徑的。

“小瀚說他這個寒假刷到過不少微短劇，宣稱努力學習是‘傻瓜’才干的事，成功者要么是天降餡餅，要么是出身豪門，踏踏實實做事的都沒有好下場。還好我發(fā)現得早，及時告訴他這些微短劇的內容是虛構的、違背常識的，否則長此以往他的三觀可能真會出問題。”王女士說。

《法治日報》記者近日觀看一批微短劇發(fā)現，一些微短劇價值觀導向偏差問題尤為突出，集中表現在金錢至上、不勞而獲、暴力復仇、婆媳大戰(zhàn)、小三上位、性別歧視等方面。

受訪專家指出，這些不良價值觀的傳播，會對不同年齡段的受眾產生不同程度的負面影響，亟待依法規(guī)范。建議“促管結合”，進一步強化對微短劇內容的引導，通過技術賦能、現金補貼、流量扶持等多種手段，激勵創(chuàng)作者生產更多高質量作品；同時加強微短劇創(chuàng)作、審核或備案、傳播、運營、反饋全流程管理和規(guī)范，以社會主義核心價值觀為根本遵循；引導觀眾自覺抵制低俗內容，培養(yǎng)健康向上的文化消費習慣。

金錢至上不勞而獲不良價值觀頻出現

“看了微短劇，我媽認定身邊就有惡媳婦。”河南省南陽市的李先生最近過得不太順心，自從母親迷上中老年爽劇、“老霸總”劇后，原本和諧的家庭關系慢慢出現了裂痕。

李先生介紹，去年10月，母親刷到一部名為《××婆婆驚艷全場》的微短劇，每集5分鐘左右，講述了大佬婆婆勇斗惡兒媳的高爽故事。為了鋪墊后續(xù)“爽點”劇情，剛開始反派兒媳沖入酒店，不問青紅皂白毆打女主，并讓姐妹將女主衣服扒光拍照。隨后又撕毀了女主和丈夫的唯一合照，還要求女主下跪。最后，大佬婆婆和兒子一起聯手打臉惡毒兒媳一家，開啟復仇之路。

“這部劇的婆婆是一名年輕演員，為了增強戲劇沖突，讓兒媳產生誤解，刻意放大了兒子與母親之間的曖昧行為，讓人感到心理不適。而且這部劇完全是為了抹黑而抹黑，片中的兒媳沒有一點腦子，臺詞設計也比較市儈。”李先生說。

但李先生的母親卻樂此不疲，對這類微短劇看得不亦樂乎。此后，她又追了《××親不待》《××悔不當初》等微短劇，而這幾部劇中，家人和親戚是各式各樣的壞，母親看后深受影響。

“她覺得之前正常的婆媳關系都是裝出來的，以前她和我媳婦還經常出去逛街吃飯，現在已經不搭理我媳婦了。她還覺得惡媳婦身邊總會有白眼狼兒子和不管事的爸爸，我和父親也深受其害，不管我們說什么、做什么，她都會往壞處想。”李先生吐槽道。

記者注意到，為了吸引觀眾注意，部分微短劇劇情非常低俗、極為夸張，不僅降低了整體質量，還對觀眾尤其是老人、青少年的價值觀產生負面影響。還有一些微短劇推崇非傳統的婚戀觀念，比如設置“一夜情”等情節(jié)，誤導年輕一代的愛情觀和婚姻觀。

在追求娛樂效果的同時，有些微短劇過度強調物質財富的重要性，通過展現一夜暴富的情節(jié)來強化拜金主義；還有些微短劇將女性刻畫成花瓶、附屬品，或者塑造為只注重外貌、物質，缺乏獨立人格和能力的形象。

天津市河東區(qū)趙女士的媽媽最近迷上了微短劇《××是豪門》，劇情內容主要是中年阿姨離婚，女兒被拐，兒子入贅富家女。阿姨靠在工地賣盒飯為生，偶然間幫了一位豪門大小姐，大小姐攛掇她跟自己爸爸相親。大小姐的父親是當地首富，赫赫有名，但怕別人貪慕他的財產，就偽裝成空調維修工去相親。阿姨給他吃了頓盒飯，幫他縫了衣服，兩人就領證了。結婚后，首富發(fā)現阿姨身邊全是惡人，嫌棄他窮的兒媳，訛他錢還打罵他的兄嫂，兒子兒媳聯合騙他腎。最后這些人都被霸總一一擺平，趕出了當地。兒子最終選擇了母親，富家大小姐原來正是阿姨被拐的親生女兒，最后一家人住進了豪宅，過上了幸福美滿的生活。

“這種劇沒有任何邏輯可言，全部由雷同的套路堆疊而成——阿姨不停地被壞人欺負，霸總一次次出手拯救。這種劇情看著很爽，但實際還是上位者對下位者的拯救，自己不管遇到什么問題都要忍讓，當個老好人就行，反正有一位強大的男性可以幫著解決問題。”趙女士說。

“但我媽看得津津有味。”趙女士發(fā)現，這部劇的受眾多是“媽媽輩”的人，她們中很多人像劇中的女主一樣，盡力滿足別人的需求，收到的回報可能是不被尊重，“這樣的價值觀顯然和現代社會不符，女性不是弱者，遇到不好的人就應該遠離，而不是祈求、等待他人拯救，現實中怎么可能會有從天而降的霸總幫你遮風擋雨。”

還有《××好孕來襲》，劇中過度渲染階層差異和財富作用，仿佛有錢就能解決一切問題。其愛情觀扭曲，男女主年齡差距大且身份懸殊，感情發(fā)展過于突兀，將愛情簡化為霸總對灰姑娘的拯救。家庭倫理方面，以懷孕推動劇情，將女性價值與生育綁定，孩子輕易背叛父親，不符合現實中正常的家庭情感。

采訪中，多位受訪者對微短劇中存在大量“毀三觀”的劇情表達了不滿。

來自北京的陳女士說，一部名為《××瘋狂世界》的微短劇，將網紅職業(yè)簡化為“戀愛附屬品”，忽略行業(yè)競爭與壓力，傳遞“靠顏值和運氣即可成功”的觀念，讓觀眾誤以為通過成為網紅就能輕易獲得成功。男主在確立關系后表現出的“巨嬰”特質(如無理取鬧、需女方哄勸)，強化了女性需在情感中單方面付出的刻板印象。

在江蘇讀大學的王同學對《××晉升秘籍》印象深刻，該劇中主角在公司里不專注于本職工作，而是整天研究如何討好領導。在有晉升機會時，領導毫不猶豫地選擇了他，即使他的工作能力在團隊中并不突出，工作成果也不顯著。主角在晉升后，依然靠著這種溜須拍馬的方式坐穩(wěn)職位，還打壓那些認真工作卻不擅長討好領導的同事。

《養(yǎng)的小白臉××》，劇中夫妻雙方各玩各的，婚內出軌，將權力和財富塑造成解決問題的唯一途徑。

還有受訪者提出，有些短劇從名字來看就是打亂倫的“擦邊球”，比如和自己的叔叔、哥哥談戀愛，看劇后才知道雙方沒有血緣關系。　　觀眾陷入認知誤區(qū)負面影響引發(fā)對立

第55次《中國互聯網絡發(fā)展狀況統計報告》顯示，截至2024年12月，微短劇用戶規(guī)模已達6.62億人，網民使用率為59.7%。中國廣視索福瑞媒介研究(CSM)發(fā)布的《微短劇行業(yè)發(fā)展報告(2025)》顯示，2024年，微短劇女性用戶超54%，00后&90后(15-34歲)用戶比例超37%，銀發(fā)微短劇用戶占比超32%。

一些微短劇傳遞的不良價值觀問題不容忽視。

中國傳媒大學文化產業(yè)管理學院法律系教授周麗娜介紹，微短劇價值觀方面反映出來的問題，集中表現在金錢至上、不勞而獲、暴力復仇、婆媳大戰(zhàn)、小三上位、性別歧視等諸多方面。這些不良價值觀的傳播，對不同年齡段的受眾均產生了不同程度的負面影響。

“從相關數據來看，年輕人和銀發(fā)族是微短劇的主要用戶。對于年輕人來說，不良導向可能會對他們看待財富、家庭、生育等問題產生影響。例如今年過年，一則《一覺醒來相親對象站床邊》的擺拍視頻，引發(fā)社會廣泛討論，不僅是因為其內容具有話題性，更因為其與年輕人的婚姻話題密切相關。此類不良價值觀的引導，對年輕人群體可能產生更嚴重的負面影響。”周麗娜說，對于銀發(fā)族而言，由于其對網絡信息的辨別能力相對較弱，更容易受到虛假信息誤導。

她指出，對于中間年齡段的受眾群體，盡管其網絡素養(yǎng)相對成熟，辨別能力較強，但仍可能受到微短劇中宣揚的金錢至上、不勞暴富、職場復仇等不良價值觀的影響，進而影響工作與生活中的正常心態(tài)。

“鑒于網絡信息目前屬于過載狀態(tài)，且以算法為主要技術的信息推薦模式，大量粗制濫造微短劇的播放和傳播，會擠壓優(yōu)質內容的可見度以及傳播效果，導致‘劣幣驅逐良幣’。傳遞的錯誤價值觀和不良觀念還可能會誤導輿論方向，強化刻板印象，影響社會風氣。‘霸總’‘渣男’‘綠茶’‘小三’標簽化分類，加劇社會認知割裂，引發(fā)群體對立，影響社會和諧。”周麗娜說。

在北京德和衡律師事務所高級合伙人馬麗紅看來，對于惡俗低質的圈錢微短劇，如果不加以整治，從長遠來看不僅會損害行業(yè)聲譽，降低公眾信任，也會導致市場萎縮，影響行業(yè)長遠發(fā)展。

實際上，為治理微短劇市場，相關部門近年來陸續(xù)出臺了一些規(guī)范文件。

2020年8月，國家廣電總局將網絡微短劇納入監(jiān)管體系，并于同年12月出臺《關于網絡影視劇中微短劇內容審核有關問題的通知》，明確了微短劇的定義和監(jiān)管要求。之后，相關規(guī)范和審核標準不斷發(fā)布和完善。

2021年，中國網絡視聽節(jié)目服務協會發(fā)布《網絡短視頻內容審核標準細則》。

2022年11月，國家廣電總局發(fā)布《關于進一步加強網絡微短劇管理 實施創(chuàng)作提升計劃有關工作的通知》；2024年又下發(fā)系列管理提示，要求2024年6月1日開始，全部微短劇進行分級分類審核或備案，全部持證上線，且分別對中老年題材、霸總題材、AI魔改、片名審核等發(fā)出管理提示。

“這些規(guī)范和準則的出臺，旨在從源頭上加強對微短劇創(chuàng)作的指導，推動微短劇成為踐行社會主義核心價值觀、弘揚中華優(yōu)秀傳統文化的重要載體。”周麗娜說。

但為何現實中上線的微短劇仍然存在大量價值觀問題？周麗娜分析，這反映出當前微短劇審核和監(jiān)管方面仍存在一些漏洞和不足。

首先，平臺審核標準的執(zhí)行力度和一致性存在一些問題。根據國家廣電總局的規(guī)定，總投資額度不足30萬元且非重點推薦的“其他微短劇”，由播出或為其引流、推送的網絡視聽平臺負責審核。在實際操作中這種審核模式可能導致部分平臺出于流量和商業(yè)利益的考慮，工作懈怠或審核標準尺度把握不到位。例如，對于“低俗”“暴力”等概念的界定，不同審核人員可能會有不同的理解和判斷，導致一些“擦邊球”內容通過審核，為低俗、價值觀有問題的微短劇上線提供了可乘之機。

其次，跨平臺監(jiān)管的難度較大。一些低俗微短劇可能被一個平臺下架后，通過修改內容或更換平臺再次上線，在不同短視頻平臺或社交平臺繼續(xù)傳播。這種跨平臺傳播的復雜性，給監(jiān)管部門的有效跟蹤和監(jiān)管帶來很大難度，導致某些微短劇難以被完全禁播。

馬麗紅指出，雖然從國家層面和行業(yè)層面都對微短劇的內容給出了明確的規(guī)范，但因為規(guī)則本身的概括性和藝術創(chuàng)作的模糊性，以及部分平臺為追求流量放松審核，導致不良內容上線。此外，也有監(jiān)管體系和追責機制不完善、部分創(chuàng)作者為吸引眼球刻意制造爭議內容等多重原因，導致審核出現一定的漏洞。

不斷強化內容引導提升審核監(jiān)管效能

2月5日，國家廣播電視總局發(fā)布《關于進一步統籌發(fā)展和安全 促進網絡微短劇行業(yè)健康繁榮發(fā)展的通知》，要求落實“分類分層審核”制度。根據微短劇行業(yè)發(fā)展實際，按照國產網絡劇片分級監(jiān)管、重點監(jiān)管原則，對微短劇按三類分三個層級進行審核管理，以差異化、精準化管理優(yōu)化審核流程、提高審核效率。

2月10日，微信、抖音、快手官方分別發(fā)布違規(guī)微短劇治理公告。

微信方面表示，對部分違規(guī)微短劇劇目以及相關違規(guī)小程序進行處置。抖音方面表示，持續(xù)對含有不良價值觀導向、違反公序良俗、低俗“擦邊”等違規(guī)內容的微短劇，以及相關違規(guī)賬號進行治理。快手方面表示，平臺在審核及巡查中發(fā)現，部分微短劇片名低劣、導向偏差，并存在違規(guī)劇“換馬甲”傳播行為，破壞社區(qū)健康生態(tài)。

那么究竟該如何依法規(guī)范微短劇，讓其樹立正確的價值引導？

在周麗娜看來，在微短劇邁向2.0時代的關鍵節(jié)點，強化“促管結合”顯得尤為關鍵。

一方面，應進一步強化對微短劇內容的引導，通過多種方式向優(yōu)質內容傾斜。如2025年國家廣電總局將實施“微短劇+”行動，將微短劇與其他領域或行業(yè)相結合，形成新的應用場景、商業(yè)模式、經濟業(yè)態(tài)，帶動微短劇內容提質升級，賦能千行百業(yè)，如“跟著微短劇去旅行”“跟著微短劇來學法”“微短劇里看品牌”“跟著微短劇學經典”“跟著微短劇來科普”“微短劇里看非遺”等，打造思想精深、藝術精湛、制作精良的優(yōu)質作品。同時，政府通過技術賦能、現金補貼、流量扶持等多種手段，引導社會資源向優(yōu)質內容傾斜，激勵創(chuàng)作者生產更多高質量作品，形成良好的內容生態(tài)循環(huán)。

另一方面，加強微短劇創(chuàng)作、審核或備案、傳播、運營、反饋全流程管理和規(guī)范，以社會主義核心價值觀為根本遵循，相關主體嚴格執(zhí)行管理規(guī)范，依法依規(guī)處罰違法違規(guī)行為。還應優(yōu)化算法推薦機制，利用人工智能、大數據等技術提升審核效率和精準度，強化源頭治理。在審核標準方面，應進一步細化和明確相關概念，減少模糊地帶，確保審核標準的一致性和執(zhí)行力度。

此外，要通過宣傳、教育等渠道，提高受眾媒介素養(yǎng)和審美水平，引導受眾自覺抵制低俗內容，培養(yǎng)健康向上的文化消費習慣。平臺也要承擔起社會責任，通過推薦優(yōu)質內容、設置內容標簽等方式，引導觀眾選擇健康、積極的內容。

“與此同時，推動行業(yè)自律與跨平臺監(jiān)管，讓行業(yè)形成守正創(chuàng)新之風，鼓勵創(chuàng)作者和制作機構自覺遵守行業(yè)規(guī)范，提升作品質量。建立統一的監(jiān)管機制，防止低俗內容在不同平臺間的轉移和傳播，加強動態(tài)監(jiān)管，確保違規(guī)內容能夠及時被清理下架。”周麗娜說。

記者注意到，市場中有種觀點頗為盛行：宣揚主流價值觀會讓微短劇變得沒有“爽點”，不再令人上頭，可能無法吸引觀眾。

受訪專家認為，這種觀點非常片面。微短劇作為一種文化產品和藝術作品，其核心價值在于通過“美學”表達展現一定的文化內核，從而引起受眾的情感共鳴，并具備持久的創(chuàng)新力和發(fā)展力。事實上，宣揚主流價值觀不僅不會讓微短劇失去“爽點”，反而能夠為其注入更深層次的文化內涵和情感力量。

近年來，有不少蘊含豐富文化內涵的微短劇同樣成為爆款、廣受好評。

比如《逃出大英博物館》，該劇以擬人手法，講述了一盞從大英博物館出逃的中華纏枝紋薄胎玉壺，化身成一個可愛的女孩，并偶遇一名在海外工作的中國媒體人張永安，小玉壺央求張永安帶其回國；

《錦衣巷》在每一集中心選擇了一個傳統文化或非遺項目作為內容載體，例如皮影戲、相聲、川劇變臉等，通過多線并行的敘事方式，將不同代際、不同背景的人物故事交織在一起，映射出各個角色對傳統文化的不同態(tài)度和生活選擇；

《東坡先生趕考記》以北宋嘉祐二年的科考為背景，將詩詞歌賦、歷史文化、民俗知識融入劇情之中，講述了現代學生蘇蕭美穿越到北宋與蘇軾、蘇轍兄弟之間發(fā)生的奇妙故事……

“主流價值觀并非枯燥說教，微短劇制作者要調整創(chuàng)作理念，觀眾不僅追求感官刺激，同樣渴望有深度、有共鳴的內容，無論影視劇還是微短劇，除了商品屬性，還有文藝屬性，需要承擔起文藝表達的社會責任。”北京市盈科律師事務所高級合伙人、某微短劇MCN公司法律顧問邵培勛說。